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在菲茨杰拉德的引荐下，盖尔见到了自己崇拜的作家海明威，得知盖尔也有写小说，海明威便提出不如把小说拿给格特鲁德·斯泰因──20世纪的文坛教母看。盖尔一话不说就冲出去想要回酒店拿小说，结果他一出去，身后的复古酒馆就变回了一家现代的洗衣店，让他感到非常困惑，洗衣店前那个呆头呆脑的身影让影厅的不同角落里都响起一阵轻笑。
‘很经典的手法。′派翠克暗想，‘以日夜交替作为分隔线，以巴黎白昼的明艳风光对比出巴黎午夜的神秘迷离，这种游离在清醒和幻想之间以及想逃离现实的意识在《开罗紫玫瑰》里也出现过。′
白天的镜头眨个眼就过去了，第一天晚上那辆老爷车又出现，再次将盖尔带回20年代，海明威实行承诺带他去沙龙见到了斯泰因──在历史上，斯坦因经常在沙龙接待画家、作家以及他们的妻子或者情人，此时沙龙里就不只有斯泰因一人，她正在跟毕卡索为后者给情人画的一幅画而争论着。
斯泰因在萤幕上的形象是个身材发福的中年女人，说话很直白，毕卡索则脾气有点暴躁，在诉说着自己的观点时喜欢激动的挥舞双手，盖尔用不可思议的眼神看着两位文学界及艺术界的伟人争吵，表情近乎痴迷，一股喜感油然而生，直到斯泰因突然把问题抛到他身上。
“这幅画并没有展现了阿德瑞娜的神韵，它具普遍性却没有客观性──你对阿德瑞娜的第一印象是什么？”
镜头随着斯泰因的声音而切换，一位妙龄的黑衣女子出现在他们的视野里。
──她很漂亮！
女子的出现过于突然，乃至他们都没反应过来就被大银幕上那张美得失真的脸狠狠的冲击到了。
她靠在门边，一双美目波光粼粼，瞳色是浅而明亮的蓝，在烟熏眼妆的衬托下越发的深邃迷人，对于斯泰因及情人毕卡索因为自己而陷入争论，她心知肚明又毫不在意，红唇慵懒地勾着，带着几分漫不经心的妩媚笑意。
她穿着复古风格的黑色礼服，头戴夸张的羽毛头饰，梳着波浪短发，完全就是1920年代时髦女郎的化身。淡而蒙眬的灯光柔和了她的轮廓，却丝毫不减她美貌的锐利程度，她的美不仅源自于外表，更多的是身上那股浑然天成的自信气场，无论是她的眼神还是姿态，无一不写着恣意，两者构成一种具攻击性的强横魅力。
盖尔情不自禁地吐出一句：“非常的迷人。”
在这一刻，观众们都感觉自己
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