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方人对东方的片子，想要给予普通的肯定，大抵得符合两个条件：要么有民族的个性，要么有人类的共性。
前者，比如《霸王别姬》；后者，比如《卧虎藏龙》。
当然了，李安更屌一点，他把这两者完美地结合了起来，横贯中西，全世界通杀。
两天后，《站台》公映。
主办方本想安排三场放映的，但考虑到影片超长的时间，才减到了两场。这片子实际上已经很红了，从拒绝戛纳开始，无论媒体，还是各路电影人都在关注。
也确实不负众望，大家一起经过了三个多小时的观影后，情绪非但没憋闷，反而特别兴奋。
《站台》选取的年代非常讨巧，79~89年间，正是动乱结束，国门初开，外界对大陆一片懵圈的当口。而且，它偏偏又没讲政治，从一群普通青年的角度去展现那种国家与个人的变迁感，显得宏大却不躁动，沉实有力。
总之，恰好搔到了老外的痒处。甚至在首场之后，第二场居然出现了排队买票的情景，让老贾激动不已。
至于褚青呢，他发现自己异常冷淡。
昏昏沉沉地看完了《站台》，感觉还没有看《榴莲飘飘》投入，总是不自觉地走神。对里面的内容和观众的反应，都不那么太关心，好像隔了一层东西，比较陌生。
他接拍这戏的目的，就是还老贾的人情债，顺便帮兄弟一把，真谈不上有多么热爱。何况，拍摄的过程各种麻烦，大事小事的接连不断，搞得每天特压抑。
周期又贼长，从99年秋末，到2000夏初，人都给折腾废了。所以，丫对这部片子的印象，没点荣幸，只剩下侥幸脱身了。
公映后的次日一早，四人齐聚贾樟柯的房间。
酒店的阳台一般都很大，专供明星们采访或拍照，他们把椅子搬到平台上，团团围坐。天空晴朗，阳光灿烂，抬眼望去，是湛蓝的亚得里亚海。
市川尚三抱着摞报纸，用那古怪的中文口音一份份地念着评论：
“影片展现出来的对普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物当成了重要历史进行描写。历史不再是伟人们的，而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变，构成了历史的真实注解。可以说，这部影片是那些小人物的史诗。”
他满足地点点头，笑道：“这是《综艺》的专栏，十个小狮子。”说着又翻弄下一张，道：“嗯，这是《展映》的，也是十个小狮子。”
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