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——《银河之心》系列序韩松
放下《银河之心》系列的最后一部《逐影追光》，眼前久久浮动着那些巨幅的画面：两千公里长的星际飞船，数以百亿计的流体颗粒，进化为人形的红虻群落，无坚不摧的幽光飞船，缓缓游移的行星级堡垒，坚不可摧的贝壳船，星门中的跳跃，落入死星和虫洞的恐怖及奇观……江波为我们奉献了一部史诗级别的作品。在我看来，它足以与《星际迷航》《星球大战》等经典媲美，乃至在不少地方胜出。但《银河之心》就是它自己。江波的作品更为严肃，更具想象力，更加野心勃勃。《银河之心》完全就是一部巨量粉丝级别的作品。我甚至想象：它被搬上银幕、被拍成电视连续剧、被制作为游戏、被建成主题公园、被做成虚拟现实，那会怎样？它本来就应该如此的。这是我迄今见过的最宏大、最广阔、最瑰丽的有关太空星际主题的中国作品。过去我们一直在高强度关注《三体》，却在一定程度上忽视了《银河之心》的璀璨光芒。它少有地全景式展示了人类在宇宙中的命运归宿，其尺度之大，格外惊人。这与刘慈欣、王晋康、何夕等作家描写地球人应对天外灾难的科幻小说相比，也有很大的不同。实际上，它代表了中国人对宇宙的一种终极想象。江波倾尽全力，描写出了人类发展可能达到的某种极限。我认为，《银河之心》足以让江波跻身于当代中国乃至世界最了不起的科幻作家行列。
整个《银河之心》系列，包括中短篇《湿婆之舞》《五行传说》《追光逐影》和《天空之城》，以及长篇系列《天垂日暮》《暗黑深渊》和《逐影追光》，江波写了九年，超过百万字。十几年前，还很难想象中国人有这么宏大的宇宙观。真是宏大得不能再宏大了。2012年，我担任第三届华语科幻星云奖评审会主席时，向江波颁发了最佳新人奖，在当时的情形下，那其实是一个不得已的选择，或许是阴错阳差的决定。《银河之心》系列显然能够成为近年最棒的科幻小说，江波也已经是足够成熟。读完此系列后，我完全觉得，如果把它放在美国的星云奖、雨果奖的榜单上，也是当之无愧的。
江波描绘了一个空前丰沛、壮观、复杂而陌生的宇宙，但它是属于我们的。人类在这里改造自然，创造出“埃博之子”和“银河之心”这两大奇观，几乎代表了永恒的智慧。人类可以通过奇异的亚空间结构完成穿越式的旅行并保存自身。通过人工技术，恒星被大量改造，甚至被拉到了一起。人造引力发生器可以改变时空，令其蜷曲，形成时空瘤。以人类的力量，能够使银河发生六
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