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拯救的女花瓶类角色失去兴趣。”
过去好莱坞主流商业电影中，女性角色存在的最大意义就是作为花瓶。
但电影一直受到社会环境的影响，女权尽管还不像十年后那般声势浩大，发出的声音却越来越响亮，影响力也越来越大。
他提醒道：“女主角是绝对主角，她可以有花瓶的外貌，但也要有绝对主角的气质。”
扎克-施耐德完全赞同罗南的说法：“女主角力量不行，但意志品质和自身医学能力等方面再做加强，同样可以作为幸存者团队的核心。”
埃里克-纽曼也在思考其中的可行性。
罗南又说道：“我的意思不是让女主角成为说一不二的领导者，其他角色变成她的附庸，而是要她能发出自己的声音。剧本初稿中呢？自从在购物中心遇到男配角开始，女主角几乎完全依靠他而存在。”
“我明白了。”埃里克-纽曼说道：“我们再对剧本做出调整。”
扎克-施耐德又说道：“我能不能加入接下来的剧本修改和创作？我不要署名权。”
埃里克-纽曼看了罗南一眼，见到罗南点头，说道：“可以。”
罗南最后说道：“相对比较独立自主点的女主角，这个角色要主动，大体上的思路，她不需要男人拯救，而是要拯救男人。”
这种类型的女主角，可以开始逐渐出现了，之前琳赛-比尔曾经跟罗南说过，独立自主的女性角色必须要有动机，这动机不仅仅是为了男人或者孩子，好莱坞的编剧们往往可以为男主角想出300种动机，但对女主角，唯一能想出来的就是她要去救孩子。
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