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通过乐器的增减进行层次感的构造。
在整个第二段当中，乐队编一直是不缺席的，直到林菀依和泰勒的吟唱段结束之后，掐断所有乐器，只剩下陶笛声音。
在陶笛的段落过后，再直接上整个乐队编，这样整首歌的“弱-强-弱-强-弱”的层次感就出来了。
而且三段落编曲使用不同的乐器音色，便让三段的层次感显得更为强烈。
两个人的嗓音搭配效果，很像绕着中心荡漾出去的水波，是一种复合、立体，具有水的波动形态和风的自由呼吸，又不失坚韧金属内芯的奇妙存在。
林菀依的和声在为整首歌曲服务的目标下，也呈现出来这样的效果。
当围绕着泰勒的主音去和音时，她轻拢慢捻抹复挑，以声音为氛围氤氲渲染，并作为介质扯动那平静湖面上的空气和情感暗流。
在有限的表现空间内，使整首歌的听感和情绪带入产生高低位差和浑然天成的“呼吸感、流动性”，因而使歌曲有了看似简单实则扎根深厚的波伏。
这扯动的力量虽温柔甚至无形，却势不可当。
再平淡的曲调，在刘清山这样有意无意营造的小节律中也变得有滋有味了，合作对象和听众只要跟着这节律“冲浪”，就会非常的舒服。
加之泰勒bug级别的音色，江关莺语花底滑，大珠小珠落玉盘般动听，本身就很具有可欣赏了。
因此这等级别的和音编排是无往不利的，碰上同样善于配合或者善于被配合的声音，就容易出高质量的神级舞台效果。
所以经过长时间录制下来的版本里，林菀依的深情演唱为这首歌注入情感和意义。
泰勒的音色亮而有力，有点像电音，却不失变化，令其强大的气声唱法，营造出一种声音蔓延开来的磅礴感觉。
两种声音搭配，扩大了声音的体积感和层次感。
如果用香水比喻，林菀依的声音构成清新的前调和温和的基调，泰勒的声音构成令人愉悦的，明亮的中调。
两人天使般的嗓音和“微笑式”唱法，让这个录音现场有了一种婚礼般的沉浸感，仪式感和幸福感。
再加上很有画面感的歌词，落霞如虹彩，斑斓渐变，有着如絮的柔软与轻盈。
其中充盈的是少年憧憬，半是期待半迷茫；少年向往，气势夺人不妥协；少年有梦，自由热烈永激荡。
我希望许过的愿望一路生花
将那雨中的人藏在屋檐下
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