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，小心收拾”创作观的具体体现。
正当楚琛欣赏这幅作品的时候，高教授也指出了几个他觉得这幅作品有问题的地方，最后说道：“而且，我朋友跟我说，他在一位收藏家那里，也看到过同样的一幅画。既然如此，总不见得这两幅都是真品吧？”
这时，楚琛开口道：“高教授，您说的这种情况，在傅抱石的作品中其实是很常见的。”
“啊！这怎么可能！”楚琛这番话，让高教授惊讶万分，甚至怀疑楚琛是在说笑。
“如果您了解傅抱石用的纸，就知道这并不奇怪，而且我们有时也会在某些画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品。”
楚琛解释道：“傅抱石喜欢用较厚实的纸张，因为较厚实的纸张才‘吃得消’他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。这从傅抱石用的部分纸张厚度如同托裱的镜片就可见一斑。”
“因此，他使用的最多的是，咱们国家西部地区生产的一种叫做‘皮纸’的土纸。皮纸较厚，可以比较容易揭开，一分为二，乃至一分为三。但这类纸张尺幅都不很大，且没有一定的尺寸规范，显然都产自民间作坊。”
“傅抱石曾利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种特别明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。像我刚才说的画册中一模一样的傅抱石作品，就属这种情况。”
听了楚琛的解释，大家才知道原来是这么回事。
高教授想了想，说道：“就算有两幅相同的画，但是我刚才指出来的那几点，应该是很好的证据吧！”
“高教授，恕我说一句，绘画元素‘对比’与‘关系’创造性的驾驭，正是傅抱石人物画、山水画独特创造的关键所在。您说的那几点，才是真品最有力的证明！”
楚琛指着画作，说道：“傅抱石所画人物最使人勾魂摄魄处往往在眉眼的神情。更进一步的是他把古代的线条，由原本工整变为飞动潦草之外，又运用了许多破锋飞白的线条，这使傅抱石的人物画技巧与他的山水画中的‘抱石皴’一样，显示了有如音乐的特性。”
“而且，正是您说的那些含糊的、不可名状的笔墨形式，才更深入、生动地表现了对象的丰富、复杂与微妙。同时，在含糊、潦草的笔墨对比之下，眉眼与头面的神采才更能显出来……”
把傅抱石人物画的特点详细的说了一遍，楚琛总结道：“因此，我认为，这幅画一定是真迹
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