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克逊和麦当娜代表了一个时代，披头士、猫王代表了另一个时代一样，在费雯丽、葛丽泰嘉宝之后，好莱坞度过了一个女明星荒芜的年代，70、80年代的玉女红星，到今日还被人铭记的很少，很多人甚至都觉得，随着科技的进展，电影业再也不会出现詹姆斯迪恩、马龙白兰度这样的巨星了，但在《梦露》之后，即使是最挑剔的人也没办法不承认，珍妮弗杰弗森就是这么个人物，这个怪物已经主宰了大银幕七年的时间，而她非但不露任何颓势，而且还越战越勇，现在已经是毫不客气地要把自己的触手向着电影之外的领域延伸过去了……
观众们为什么不会对珍妮弗杰弗森感到厌倦？她为什么不会失去人气？她的票房号召力为什么会强到甚至是不真实的地步？格雷可以说出一些道理来，比如杰弗森团队非常出色的公关能力，舆论控制、节奏感很强的电影营销，以及杰弗森本人的演技、个人形象，还有她自律的性格，但他也有非常想不通的地方——为什么每一次她都能选到好片？为什么她从来没有遇到过合作不顺畅的剧组？为什么她想要做的事总能完成？为什么她就从来尝不到失败的滋味？
任何人都会失手，只有杰弗森从来不会，在比弗利山庄这几乎已经成为了所有电影人的共识，尤其在今年，这个观点更是得到了更多人的注意和认同——之前大梦自己投资制作的《倒霉爱神》和《老友有钱》，还只能说是没有亏损，小小盈利，所以大部分人还只是认为‘任何人都会失手，只有杰弗森演出的影片不会’，但现在，这句话已经做了修改，‘任何人都会失手，只有杰弗森挑中的项目不会’，而在今晚过后，《马利与我》和《梦露》想必也会成为这个观点最好的论据，尤其是《马利与我》，它和《暮光之城》联手，几乎是把好莱坞所有票房预测专家的脸都给扇肿了……
想到《暮光之城》，虽然这已经是11月的事了，但格雷依然不禁感到一阵胸闷：他是很早就接触过这个项目的，毕竟这部小说是《纽约时报》畅销书，而从这些畅销系列小说中寻找改编素材一直是派拉蒙很看重的工作——派拉蒙一直没有多少畅销系列，这确实是他们的软肋——《暮光之城》以它的脑残剧情、贫乏文笔、扁平人物给格雷留下了很深刻的印象，所以他一开始就不看好这部小说的改编前景，当时也没有参与到竞价之中。
也因为对于小说的质量低劣深有信心，当刚刚组建的大梦以一个相对较高的价格拿下了《暮光之城》的电影版权时，当时的格雷还把它当成是珍妮弗杰弗森幼稚冲动的证据之一，
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