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者“码到没人看了就不码了”，但我一般都是码到故事结束才停下。
只有《至死不渝》是个例外，海外部分的故事还剩下一些没写，我就结束了故事，主要原因当然是为了保护故事人物原型的孩子。停写的要求是人物原型提出来的，因为当时人肉搜索非常猖狂，虽然我写《至死不渝》已经采用了很多“乾坤大挪移”之法，但几个人物原型的特征太突出，很容易被搜索出来，他们本人倒没什么要顾虑的，但他们的孩子肯定不想成为人们议论的对象，所以我让故事嘎然而止在黄海那封信上。
停写《梦里飘向你》的原因完全不同，正如我写这个故事的动机也跟其他故事截然不同。
《梦》可以说不是我喜欢的故事类型，我像艾友友分析的那样，比较喜欢写“ there ”的爱情故事。这并不是说我写的故事里一点“here ” 都没有，有时我也不得不写一点“here ”类的爱情，如《不懂说将来》里海伦跟李兵的故事，《至死不渝》里石燕跟卓越的故事，但那只是因为这些故事跟“there ”的爱情故事交织在一起，无法回避，但《不懂说将来》和《至死不渝》的主线仍然是“there ”的爱情。
当艾友友写那篇“爱情在哪里，艾黄告诉你”的时候，我就在想，幸好她赶在这时写了，不然的话，等《梦》一写完，她就会发现她的分析不适用于《梦》，因为《梦》不是一个“there ”的爱情的故事。她必须给她的分析加个限定：艾米写的故事，除《梦》之外，都是“there ”的爱情故事。
我决定写《梦》是因为《梦》的女主人公原型当时正处于失恋的痛苦之中，我以为写这个故事可以帮她，不光是因为把她的事写成故事，就可以让她从旁观的角度看待这场不成功的恋爱，还可以让她从读者的跟贴里看到这场恋爱的问题所在，即便这一切都没作用，至少可以让她忙于提供码字素材，而没有时间沉浸在痛苦之中。
但事实证明我过高地估计了码字的功能，这个故事已经写到了第四十四集，我也并没把她从失恋的痛苦中写出来。
当然，如果仅仅是没把她从失恋的痛苦中写出来，我不会甘心做太监，因为我码字不仅仅是为了人物原型，我还有读者大众要考虑。
迫使我决定当太监的原因，是故事的提供者不够配合，虽然她思想上是很愿意配合的，也一直在尽她最大的努力，但客观情况就是我不能及时拿到我需要的材料。
拿不到我需要的材料，有两种情况，一
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