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乐声响彻整个演奏厅,舒缓而略带悲伤的前部瞬间让原本有些许吵闹的整个大厅安静了下来,不自觉的浸入乐声中。

随后猛然变得热烈而迅速,仿佛越来越快的乐声显示出演奏者此时越加高昂的心情。

在琴声到达顶点时,又猛地放缓,恍若催眠曲的一段悠扬过后,琴声再次陷入热烈,随后完美终结。

一首不过四分钟的曲子,给这座音乐厅内给众人带来了完美而震撼的体验。

哪怕是心思全然不在这上面的苏墨焱都不得不感慨女士的乐器造诣的确了得。

而此时,台上的女士已将小提琴放下,轻轻鞠躬致意,开启了下一首曲子。

《巴黎圣母院》选段,《Le temps des cathé drales》。

忧伤的女声猛然响起,作为一首音乐剧曲目,其毫无疑问非常考验唱者的唱功,不过毫无疑问,女士完美的驾驭了它。

无论是开始的叙述,亦或是中段中,唱者对于大教堂时代,对于新的纪元,对于人类不断革新,在所谓神明带领下,对一切事情的无尽探索,异教徒的涌入与原有信仰的摧毁的无尽悲悯,与自己这种无名的吟游诗人的自怜与呐喊。

全都毫无疑问的表达了出来。

这首《Le temps des cathé drales》作为《巴黎圣母院》第一幕的开篇之作,吟游诗人用最简短的语言开启了整篇音乐剧,也成为了无数经典中最令人难忘的其中一首。

哪怕所有观众都知道接下来的一首曲目并非《les sans》,同样也恍若陷入其中,深切的感知到了接下来即将发生的悲伤与抗争。

不过这场演奏会的走向却似乎同这个悲壮与宏大的故事走向截然不同。

同样是作为开场曲,引出的曲子却是略显得有些忧伤。

《Nocturne No.2》,一首毫无疑问的日区古典作品,女士再一次更换了乐器,取上了三味线。

《Nocturne No.2》是平井京子老师为三味线所做的一首独奏曲子,虽说其致力于创作出使日区传统古典乐器与现代风格相结合的乐曲,但这首却的确是偏古典一些的作品。

由于是独奏,加上其为拨弦乐器,清幽而纯净的乐声很容易就能够让人联想起日区传统的民宿,那些深闺中的往事,以及庭院中的惊鹿(鹿威し:ししおどし)击中石钵而发出的清脆声音。

寂静,幽清中带着些许的悲

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